李振华:温故而知新

时间:2016-12-19 22:02     来源:未知     作者:admin     点击:
最近回顾性的展览很多, 很多90年代的工作被提及, 延续着之前尤伦斯艺术中心发起的八五新潮之线索,大概可以慢慢触摸到过去当代艺术发展的一些线索和边界,这些都让我想起那些参与者和策划人之间的一些故事。 
 
如八五新潮所讲述的故事,机构并没能继续讲下去, 而是由费大为先生独立支撑关于历史写作的局面,他要写和整理这些,但是他也需要生活, 需要一个人独处和自在的,有一定经济支持的研究环境。 
 
自他离开尤伦斯后,没有再听到关于他去哪里工作的消息,也没有听说因为他所做的工作,而被邀请到哪个美术学院专门的介绍他的研究。我想这和之前的质疑有关,主要集中在他对艺术家的选择、判断, 以及呈现上的缺失。 
 
但是我觉得这并不应该减弱他对80 年代中国当代艺术历史的贡献,这个贡献首先是个人化的,也许这些缺失可以被高名潞、栗宪庭、孔长安、 唐庆年、王明贤、刘骁纯、范 迪安、周彦、侯瀚如,以及当时参与的艺术家所弥补,而正 因为没有机构做这些工作 1, 才让这些参与者处于被遗忘的境地? 
 
困境和研究基础资料的缺席,也同样出现在之后的项目中,如巫鸿先生从书到展示的工作,也同样面对这些问题?展览在这里成为一种新的物证,通过展示过去的部分显示,完成在今天的合法性,以及被纳入到历史关系之可能。 
 
2017古根海姆的中国当代艺术展《故事新编》(tales of our time)2 会有你吗? 
 
如同颜磊在1996 年的创作《去德国的展览有你吗?》一样,这个问题从来没有被正视和解决。国际项目和国内力量,并没能形成统一。没有因为是当代艺术而形成有效的同一体,或构建有效的讨论,形成联合研究的关系。而所有这些历史的信息和片段,通过那些零散的散布在时间中的展览也根本穿不起来。 
 
《关于展览的展览:90 年代的实验艺术展示》(2000 年由芝加哥大学斯马特美术馆出版)3、《'85 新潮:中国第一次当代艺术运动》(2007, 尤伦斯艺术中心)、《占卜者之屋:黄永砯回顾展》(2007, 尤伦斯艺术中心)、《中国当代艺术三十年历程:绘画 1979-2009》(2010, 民生 现代美术馆)、《确切的快 感:张培力回顾展》(2011, 民生现代美术馆)、《中国当代艺术三十年:中国影像艺术 1988-2011》(2011,民生现 代美术馆)、《无知:耿建翌 1985-2008》(2012, 民生现代美术馆)、《CCAA 漫步中国当代艺术十五年:1998-2013》(2015,上海当代艺术馆)、《大同大张》(2015,上海当代艺术馆)、《大尾象》 (2016,广东时代美术馆)、《关 于展览的展览:90 年代的实 验艺术展示》(2016,OCAT 北京)。
 
这些会告诉读者一个中国当代艺术历史的样貌吗?或者哪里有关于这些历史的研究, 在今天谷歌和各个大学都在开 放美术馆的时代,是否也都能 形成中国当代艺术历史的网络维基系统4? 
 
如果没这些历史的基础知识,也就没有了这段历史,是容易被遗忘的。相较于现实的魔幻多样,我们能相信的,也正是需要我们去建设的。相较于现在对年轻艺术家的关注, 对实验艺术的强调,以及新媒体艺术的新潮,关于过去我们知道的太少了,而关于研究过去历史的研究机构,以及那些资料的保藏、展示和公开,是基础。 
 
过去的那些历史里有你吗?未来的历史会有你吗? 
 
❶ 温普林、朱青生、栗宪庭、CCAA、尤伦斯、 民生现代美术馆、上海当代艺术馆等,都有部分文献资料。
❷ https://www.guggenheim.org/exhibition/ tales-of-our-time 
❸ 本书英文版原名为《Exhibiting Experimen- tal Art in China》( 在中国展览实验艺术 ),中 文版改为现名。
❹ wikipedia 
 
李振华
 
1996年开始从事艺术工作,涉及展览策划、艺术创作和项目管理领域,现担任瑞士保罗克利美术馆夏日学院推荐人(2010年至今),瑞士Prix Pictet摄影节推荐人(2010年至今),2014年担任英国巴比肯中心(Barbican Centre)国际展览《数字革命》(digital revolution)国际顾问,2015年澳大利亚SymbioticA机构国际顾问,2015年担任香港录影太奇国际顾问。
 
曾主持编撰的艺术家个人出版物有:《颜磊:我喜欢做的》(2012 年卡塞尔文献展出版物)、《胡介鸣:一分钟的一百年》(2010年)、《冯梦波:西游记》(2010 年)、《杨福东:离信之雾》(2009 年)等。出版有个人艺术评论文集《文本》(2013)。